Sunset Boulevard

È paradossale ma gli animali sono avanti anni luce rispetto a noi in materia di relazione affettiva. Gli uomini sono molto più noiosi degli animali. La reazione di un animale non è mai così prevedibile come quella dell’uomo. Io vorrei confutare, in tutto e per tutto, la teoria di Ivan Petrovič Pavlov, l’etologo russo premio Nobel per la medicina nel 1904 e scopritore del riflesso condizionato. Secondo lui gli animali vivono attraverso schemi comportamentali sempre identici. Non è per niente vero. Forse Pavlov avrebbe fatto meglio ad adattare le sue idee all’uomo: se c’è uno che si comporta sempre allo stesso modo, quello è l’essere umano. È l’uomo che vive per riflesso condizionato, non gli animali. (Maurizio Costanzo, Preferisco i cani (e un gatto), Mondadori, 2011)

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Giornalista dal fare sornione ma sempre incisivo, anche caustico a volte, innovatore del linguaggio televisivo in virtù della creazione di programmi che mediavano fra l’ispirazione derivante dalla televisione statunitense e un particolare senso della messa in scena incline a coniugare “alto” e “basso” nel lasciar scorrere le dichiarazioni dell’intervistato opportunamente sollecitate, forse seguendo istintivamente quella massima attribuita ad Oscar Wilde che recita “Le domande non sono mai indiscrete. Lo sono, a volte, le risposte”, Maurizio Costanzo, che ci ha lasciato ieri, venerdì 24 febbraio (Roma, 1938), è stato anche, in più di un’occasione, un valido sceneggiatore cinematografico.

Basterebbe ricordare al riguardo Una giornata particolare di Ettore Scola, pellicola cui Costanzo collaborò alla sceneggiatura insieme allo stesso regista e Ruggero Maccari, storia, pregna di toni intimistici e delicati tratteggi psicologici, della tenera amicizia fra una casalinga (Sophia Loren) e un radiocronista (Marcello Mastroianni) che avranno modo di confrontare i loro comuni destini di persone umiliate e sopraffatte dagli eventi all’interno della storica data del 6 maggio 1938, giorno della visita di Adolf Hitler a Roma, ma anche, fra l’altro, la collaborazione con Pupi Avati, dallo sferzante e grottesco Bordella (1976), ai toni elegiaci e favolistici de Le strelle nel fosso (1979) come dei film televisivi (Jazz Band, 1978, tre episodi; Cinema!!!, 1979, quattro episodi), passando per l’horror d’atmosfera, surreale ed onirico (La casa dalle finestre che ridono, 1976) o attraversato da tematiche fantascientifiche (Zeder, 1983) senza dimenticare la suggestiva mescolanza fra thriller e commedia grottesca presente in Tutti defunti…tranne i morti (1977).

Da menzionare anche, all’interno di scritture cinematografiche non sempre egualmente felici quanto a riuscita complessiva, la collaborazione nella sceneggiatura, con Paolo Villaggio, Umberto Simonetta e il regista Antonello Falqui, della serie televisiva in quattro episodi Giandomenico Fracchia – Sogni proibiti di uno di noi, protagonista ed ideatore il citato Villaggio, andata in onda sull’allora Programma Nazionale della RAI (18 ottobre- 8 novembre 1975), ed infine l’unica regia cinematografica, Melodrammore-E vissero felici e contenti (1978), omaggio in chiave ironica ai melodrammi diretti da Raffaello Matarazzo con protagonista Amedeo Nazzari, che appare nel film nei panni di se stesso, accanto al protagonista Enrico Montesano.